بيتر بول روبنز.. أحد أعظم فناني الباروك، ساهم بتعزيز فكرة الأمل والسلام في زمن مضطرب

1577- 1640/ ألماني ( فلمنكي)

كان روبنز رمزًا للإنسانية في عصره، حيث جمع بين الفن، الدبلوماسية، والثقافة، وقد أثر في أجيال من الفنانين مثل أنطوني فان ديك ويوجين ديلاكروا. أسلوبه في تصوير الأجسام الممتلئة والحركة الديناميكية أصبح سمة مميزة لفن الباروك.

الولاد والنشأة:

الدراسة:

الأعمال:

• رحلته إلى إيطاليا (1600-1608): سافر روبنز إلى إيطاليا في سن 23 عامًا، حيث تأثر بشدة بأعمال فناني عصر النهضة مثل مايكل أنجلو، رافائيل، وتيتيان، وكذلك بفن الباروك المبكر لكارافاجيو. عمل في مانتوفا لدى دوق جنوة، فينشنزو الأول غونزاغا، ورسم العديد من اللوحات هناك.
• العودة إلى أنتويرب (1608): عاد إلى أنتويرب بعد وفاة والدته وأصبح الرسام الرئيسي للأرشيدوق ألبرت وزوجته إيزابيلا. أسس ورشة كبيرة في أنتويرب، حيث عمل مع مساعدين مثل أنطوني فان ديك، الذي أصبح لاحقًا فنانًا بارزًا.
• أسلوبه الفني: اشتهر روبنز بأسلوبه الباروكي الديناميكي، الذي يتميز بالحركة، الألوان الغنية، الإضاءة الدرامية (الكياروسكورو)، والعاطفة القوية. كان يركز على المواضيع الدينية، الأسطورية، والتاريخية، مع اهتمام خاص بتصوير الأجسام البشرية بطريقة ممتلئة وحيوية.

أهم أعمال بيتر بول روبنز:

• • ” رفع الصليب” (The Elevation of the Cross) (1610-1611): لوحة ثلاثية في كاتدرائية السيدة العذراء في أنتويرب، تُظهر القوة العاطفية والحركة الدرامية.
  • ” نزول المسيح من الصليب” (The Descent from the Cross) (1612-1614): تُظهر الحزن والرحمة بأسلوب مؤثر.

• 

  • “السلام والحرب” (Allegory of Peace and War) (1629-1630): تُعبر عن الأمل في السلام بعد الصراعات.
  • “دورة ماري دي ميديشي” (Marie de’ Medici Cycle) (1622-1625): سلسلة من 24 لوحة تصور حياة الملكة ماري دي ميديشي، مليئة بالرمزية والأمل في الاستقرار السياسي.
  • “مذبحة الأبرياء” (The Massacre of the Innocents) (1611-1612): تُظهر الوحشية ولكن بأسلوب درامي يبرز قوة روبنز في التعبير.

كيف عبر روبنز عن الأمل:

موضوع الأمل: غالبًا ما يصوَّر بيتر الأمل في أعمال روبنز الرمزية كشخصية مشرقة مرتفعة، وأحيانًا بأجنحة، ترمز إلى السمو الروحي. على سبيل المثال، في دورة ماري دي ميديشي، ترافق شخصيات مثل الشهرة أو النصر (غالبًا ما تكون مجنحة) مشاهد النصر، موحيةً بشكل غير مباشر بالأمل في مستقبل زاهر.

عناصر الباروك: تتميز اللوحة بحركة درامية، وألوان غنية (ذهبي دافئ، وأحمر، وأزرق)، وإحساس بالحركة الصاعدة، مما يعكس تركيز الباروك على العاطفة والديناميكية.

الرمزية: غالبًا ما تمثل الشخصية المُجنحة في أعمال روبنز سمةً إلهية أو فاضلة، كالأمل الذي يرفع الروح فوق صراعات الدنيا. يمكن لاستخدام الضوء والسحب أن يعزز الشعور بالسمو والتفاؤل.

أهم سمات أسلوبه:

• الحركة: لوحاته مليئة بالطاقة والديناميكية.
• الألوان: استخدام ألوان زاهية ودافئة مثل الأحمر، الذهبي، والأزرق.
• العاطفة: التركيز على التعبيرات العاطفية القوية.
• الرمزية: استخدام شخصيات أسطورية ودينية لنقل رسائل أعمق.

دوره الدبلوماسي:

• بجانب كونه فنانًا، كان روبنز دبلوماسيًا بارعًا. بفضل تعليمه وعلاقاته، كُلف بمهام دبلوماسية بين الأراضي المنخفضة الإسبانية، إنجلترا، وإسبانيا. سافر إلى إسبانيا عام 1628 للتفاوض على السلام بين إسبانيا وإنجلترا، وكذلك إلى لندن عام 1629-1630، حيث رُسم له لقب “فارس” من قبل الملك تشارلز الأول.
• أعماله الفنية، مثل “السلام والحرب”، كانت تستخدم أحيانًا كأدوات دبلوماسية لنقل رسائل سياسية عن الأمل والوحدة.

الحياة الشخصية:

• تزوج روبنز مرتين:
  • إيزابيلا برانت (1609-1626): أنجب منها ثلاثة أطفال. رسمها في العديد من أعماله، مثل “صورة ذاتية مع إيزابيلا برانت” (1609-1610).
  • هيلين فورمنت (1630-1640): تزوجها بعد وفاة إيزابيلا، وكانت تبلغ من العمر 16 عامًا بينما كان هو في الخمسينيات. أنجب منها خمسة أطفال، ورسمها في لوحات مثل “هيلين فورمنت في معطف فرو” (1636-1638).
• وكان روبنز محبًا للحياة، واشتهر بشخصيته الاجتماعية والمتفائلة، مما انعكس في أعماله المفعمة بالحيوية.

الوفاة:

الجوائز والتكريمات:

• تم تكريمه من قبل تشارلز الأول ملك إنجلترا وفيليب الرابع ملك إسبانيا وحصل على درجة الماجستير الفخرية في الفنون من كامبريدج في عام 1629. استأنف دراسته للوحات تيتيان؛ وقيل إن روبنز نسخ كل لوحات تيتيان في مجموعة الملك فيليب.
• تم جمع بعض لوحات روبنز الرائعة، بالإضافة إلى لوحات أصغر وأعمال ورقية، من جميع أنحاء العالم لتعرض في مبنى المتحف ذي الطراز الكلاسيكي الحديث في منتزه لينكولن الواقع على قمة الجرف، والمطل على المحيط الهادئ. في بسان فرانسيسكو.
• كما عرضت لوحاته ومازالت تعرض حتى اليوم في العديد من أهم معارض العالم.

الأقوال:

المصادر: